Pesona Kotor dari Fotografi Juergen Teller
John

Pesona Kotor dari Fotografi Juergen Teller


Beberapa tahun yang lalu, saya bekerja di majalah gaya yang memuat cerita sampul yang menampilkan Kanye West, dengan gambar yang diambil oleh Juergen Teller, salah satu fotografer fesyen terkemuka dunia. Dalam satu gambar, West terlihat berdiri di depan latar belakang putih, mungkin di studio foto. Dia mengenakan kaus hitam, celana jins, dan sepatu bot — satu-satunya perhiasannya adalah rantai emas tipis — dan lengannya terlempar lemas ke samping. Dengan mata terpejam dan fitur-fiturnya yang menengadah diterangi oleh kilatan cahaya yang tajam, dia tampak benar-benar lelah, tapi juga, entah bagaimana, glamor, dalam penyerahannya yang acuh tak acuh pada tatapan penonton. Pada malam penutupan terbitan, ketika saya mencetak cerita untuk mengoreksinya, saya melihat ke bawah dan menyadari bahwa saya mengenakan pakaian yang sama dengan West: T-shirt hitam, jeans, dan rantai emas tipis. Melebarkan lenganku dan membenturkan kepalaku ke dinding putih ruang fotokopi, aku meminta rekan kerja Shawn untuk mengambil fotoku. Saat itu pukul tiga pagi — terbitan majalah cenderung terlambat menghukum — dan dalam foto, yang diambil Shawn dengan iPhone-nya, saya tertangkap saat saya berdiri, kelelahan, di samping mesin Xerox, dalam sorotan tajam neon kantor tengah kota. Ini bukan studio foto mewah di London, dan aku jelas bukan Kanye. Tetap saja, saat kedua foto itu ditempatkan bersebelahan, estetika mereka tidak jauh berbeda.

Saya teringat malam itu minggu lalu, setelah penerbitan W terbitan majalah “Penampilan Terbaik”, yang diambil oleh Teller. Pengulangan dari pengumpulan foto tahunan ini — yang telah diambil beberapa kali oleh Teller yang berbasis di London dan kelahiran Jerman — menampilkan bintang film dan televisi yang sudah mapan serta pendatang baru, di antaranya Jared Leto, Tessa Thompson, Taylour Paige, Riz Ahmed, dan LaKeith Stanfield. Foto-foto tersebut, yang sebagian besar diambil di tempat yang tampak seperti satu jalan di Hollywood Barat, menampilkan para aktor saat mereka berpose santai dalam pencahayaan alami dengan latar belakang aspal dan tanah perkotaan yang kotor, mobil yang diparkir berdebu dan succulents yang lelah, dedaunan yang berguguran dan keriput. pohon-pohon berakar. Subjek mengenakan pakaian desainer (bidikan ditata oleh W’s editor-in-chief, Sara Moonves), tetapi ini tidak mengurangi tampilan yang tidak biasa dan improvisasi, seolah-olah bintang-bintang telah ditinggalkan terdampar di sudut jalan.

Tanggapan atas pengambilan gambar itu, marah dan geli, tiba hampir seketika. LA Waktu menyebut gambar-gambar itu “konyol,” Burung bangkai menjulukinya “sangat biasa-biasa saja”, dan Artnet menyebut gambar-gambar itu sebagai “foto-foto aneh”; banyak orang di media sosial, juga, muncul dengan lusinan meme cepat, dengan sebagian besar berfokus pada kualitas gambar yang sembrono, seperti foto. Foto-foto yang sudah dikenal ditarik keluar untuk tujuan perbandingan yang lucu dan diposting di Twitter, disertai dengan beberapa variasi kata “diambil oleh Juergen Teller untuk W“Sebagai garis pukulan: Ben Affleck tertangkap oleh paparazzi saat berjuang membawa banyak barang dari Dunkin ‘Donuts; Shaquille O’Neal berdiri di trotoar di belakang pohon ramping; Robert pattinson dalam jaket olahraga Adidas berwarna abu-abu, tampak linglung di dapur yang tampak sesak. Riz Ahmed, salah satu aktor yang tampil di W masalah, yang berpose untuk Teller sambil duduk di atas apa yang tampak seperti IKEA kursi lipat, tweeted bahwa “pemotretan @wmag ini adalah yang tercepat dalam hidup saya. 20 detik, dua klik. Juergen Teller adalah OG. ” Meskipun dia tidak diragukan lagi bermaksud mengucapkan kata-kata itu dengan kagum, sebutan Twitter Ahmed segera dipenuhi dengan tanggapan yang menunjukkan amatirisme berani Teller. (“20 detik, dua klik. Saya OG,” tulis seorang pengguna, berbagi dua foto buram dari Chihuahua yang berkelok-kelok.) Orang-orang, dengan kata lain, kesal karena mereka bisa saja mengambil foto yang sama dengan ponsel mereka, jika tidak pada pukul 3 SAYA di ruang fotokopi kantor tengah kota yang diterangi lampu neon, lalu di bawah sinar matahari yang kotor di jalan LA.

Saya pertama kali menemukan foto Teller sebagai remaja di tahun sembilan puluhan, saat membaca majalah budaya pemuda Inggris seperti Muka dan Indo, dan apa yang membedakan citranya dalam publikasi tersebut tetap konsisten selama bertahun-tahun, bahkan ketika kesuksesan komersial dan artistiknya meroket. (Dalam tiga dekade terakhir, ia telah mengambil gambar kampanye besar untuk Celine, Louis Vuitton, dan Marc Jacobs, di antara merek-merek mewah lainnya, dan berkontribusi pada beragam majalah mode dan seni; karyanya juga ditampilkan secara internasional di galeri dan museum bergengsi. .) Gambar-gambar Teller selalu memiliki daya tarik yang muncul bukan meskipun tetapi karena sifatnya yang lucu, agak cepat. Gambar-gambar tersebut memiliki pesona yang bergantung pada tingkat kemunduran tertentu: apakah memotret ketelanjangannya sendiri, tetapi untuk sepasang celana pendek lari kecil, untuk kampanye sepatu Asics, atau menampilkan Victoria Beckham yang biasanya berhati-hati-to-a-fault dengannya. kaki menjuntai lucu dari tas belanja besar untuk kampanye Marc Jacobs, Teller menata elemen manusia tanpa mengabaikan kekasarannya. Ketika sang fotografer menjadi terkenal, estetikanya sangat berbeda dari, katakanlah, maksimalisme sentuhan tinggi dari David LaChapelle, atau kesempurnaan yang mewah dan serba Amerika dari Steven Meisel. Mereka adalah fotografer fesyen yang, dengan cara berbeda, menghargai glossy dan teatrikal, sementara Teller lebih suka memberi kami cuplikan di balik layar. (“Saya baru saja membalik halaman,” kata Teller New York majalah, pada tahun 2008, tentang fotografi mode yang lebih tradisional. “Itu tidak terlalu menarik minat saya. Pekerjaan saya tidak ada hubungannya dengan itu. “)

Sedangkan beberapa wacana seputar Teller W Portofolio tidak begitu mengejutkan — ini mungkin bukan momen budaya yang optimal untuk mengangkat karya fotografer superstar pria kulit putih — saya dikejutkan oleh kritik yang mendasari, hadir di banyak pos media sosial, yang, dalam Dengan pendekatan blasé, karya Teller tidak hanya menghina seni fotografi, tetapi juga subjeknya. Beberapa kritikus menangkap foto Tessa Thompson, khususnya, mengklaim bahwa Teller “membuatnya kotor”. (Ini mengingat kritik yang baru-baru ini ditujukan pada Tyler Mitchell Mode sampul Kamala Harris, yang menyatakan bahwa foto kasual Wakil Presiden yang gamblang membuatnya tidak hanya sebagai wanita tetapi sebagai wanita kulit berwarna.) Foto Steven Yeun di depan truk pickup, membungkuk di atasnya kursi lipat yang digunakan dalam pemotretan Riz Ahmed, juga dianggap tidak sopan. Namun, orang dapat berargumen bahwa foto Teller tidak menghormati konsep ketenaran. Mereka yang cenderung melihat gambarnya sebagai contoh hak istimewa pria kulit putih dapat mempertimbangkan gambarnya W foto George Clooney, dengan gaya badut memakai sepeda anak-anak untuk digenggam, atau Jared Leto, berdiri di depan pohon dengan tangan di saku, tampak jauh lebih mirip daripada yang pernah kita lihat selama bertahun-tahun, sebagai bagian dari komentar yang sama : Apakah ketenaran, secara umum, bukanlah bentuk hak istimewa tertinggi?

Pada tahun sembilan puluhan, model yang sedang naik daun akan muncul setiap hari di pintu studio Teller London, mencari pekerjaan. Dia mulai mengambil foto mereka, yang kemudian dia susun dalam “Go-Sees,” bukunya tahun 1999, yang telah menjadi meja kopi klasik kultus. Berwajah segar dan berpakaian lusuh, wanita-wanita cantik muda kurus ini — beberapa, seperti Gisele Bündchen, kemudian menjadi superstar, sementara yang lain menghilang dalam ketidakjelasan — adalah subjek trotoar yang pengambilan gambarnya memungkinkan untuk dilakukan secara cepat dan improvisasi pada perancah kaku dunia mode dan hiburan. Dengan miliknya W portofolio, Teller membawa subjek trotoar ke depan, sekali lagi: Jacob Elordi berjongkok di tanah, cangkir Solo kosong yang terletak di bawah mobil di sebelah kirinya; Maria Bakalova menyangga sepatu hak tinggi Saint Laurent pada bagian belakang minivan Toyota merah marun yang berkarat; Nicole Beharie berjongkok di keranjang belanja merah muda dan biru kehijauan; Rachel Brosnahan melakukan pose dramatis, diambil dalam profil mirip Irving Penn, sambil menyeimbangkan diri di tepi jalan. Pencahayaannya berbintik-bintik, dan subjek tidak disentuh kembali — kulit mereka sering kali mengilap atau sedikit berlubang — namun inilah yang membuat gambar berhasil. Aktornya terlihat nyata, dan mereka masih menarik. Lebih menarik, bahkan. Ini bukanlah jenis foto yang Anda posting di Instagram; itu adalah jenis gambar yang mungkin diambil seorang teman dari Anda, diunggah ke cerita mereka, dan kemudian menandai Anda. Saat saya mengeklik gambar-gambar itu, saya mengagumi visi koheren Teller. Selama tiga puluh tahun terakhir, dia telah mengajari kami bahwa menjadi sedikit jelek itu keren.


Di Persembahkan Oleh : Togel HK