Film Dokumenter yang Mengungkap Adegan Di Dalam Wuhan Selama Hari-Hari Awal Pandemi Virus Corona
News

Film Dokumenter yang Mengungkap Adegan Di Dalam Wuhan Selama Hari-Hari Awal Pandemi Virus Corona


Pembuat film dokumenter Nanfu Wang dibesarkan di China tengah, tidak jauh dari Wuhan, tempat kasus pertama virus korona terdeteksi, empat belas bulan lalu. Dia telah tinggal di Amerika Serikat selama hampir satu dekade, dan menyaksikan tanggapan bencana terhadap pandemi di kedua negara. Awal tahun 2020, Wang mengumpulkan tim juru kamera, produser, dan peneliti lapangan untuk menangkap apa yang sedang berlangsung di Wuhan, dan kemudian menambahkan berbagai lokasi di AS. Film yang dihasilkan, “In the Same Breath,” yang ditayangkan perdana dunianya di Sundance, menentang kebingungan dan misinformasi yang menjadi ciri COVID-19 krisis, mendokumentasikan bagaimana kebohongan pemerintah dapat menghancurkan kehidupan rakyat biasa. Wang adalah penulis sejarah China yang berpengalaman — filmnya termasuk “Hooligan Sparrow,” tentang perjuangan aktivis hak-hak perempuan, dan “One Child Nation,” yang mengeksplorasi warisan tiga dekade kebijakan negara satu anak. Film dokumenter terbarunya menampilkan adegan empatik dan sering kali mengerikan dari rumah, rumah sakit, dan jalan-jalan di Wuhan. “In the Same Breath” akan diputar bulan ini di festival SXSW. Saya berbicara dengan Wang di Zoom; wawancara kami telah diedit agar panjang dan jelasnya.

Bagaimana rasanya membuat film dokumenter tentang pandemi ketika kita masih menjalaninya?

Di satu sisi, ini terasa terapeutik dan katarsis. Kita semua mengalami begitu banyak emosi, entah itu ketidakberdayaan, kemarahan, atau kerinduan akan suatu hubungan. Saya merasakan semua hal ini juga, terutama pada awalnya. Melihat apa yang sedang terjadi di Wuhan, setiap orang China berharap kami bisa melakukan sesuatu. Perasaan marah, sedih, dan tidak berdaya itu bertahan saat kita kemudian mengalami wabah di Amerika. Sebagai seorang pembuat film, saya merasa bersyukur karena saya memiliki keahlian untuk mengartikulasikan perasaan yang dibagikan banyak orang tetapi belum tentu memiliki saluran untuk diungkapkan.

Apakah ada perasaan bahwa ini terasa seperti melacak target yang bergerak?

Tidak. Aku tidak merasa seperti mengikuti berita terbaru. Ketika gelombang pertama menghantam New York, Maret lalu, saya dipaksa untuk menghadapi praduga saya tentang Amerika. Di Cina, hampir default informasi dibatasi. Tetapi melihat bagaimana bentuk disinformasi dan misinformasi yang sama bisa datang dari pemerintah Amerika dan para pemimpinnya, dan kemudian menyebar ke masyarakat — itu mengejutkan. Itulah salah satu tema yang coba saya eksplorasi dalam film.

Tema sentral lainnya adalah bagaimana sejarah dibuat. China, menjadi yang pertama terkena wabah dan yang pertama mencabut karantina, telah menulis versinya tentang pandemi. Secara real time, saya melihat betapa cepatnya pemerintah membentuk narasi dan membentuk “realitas” yang sangat berbeda. “Realitas” itu mulai menggantikan ingatan orang yang sebenarnya. Saya kagum dengan itu, dan saya ingin mempresentasikannya kepada penonton.

Anda mulai syuting pada hari-hari awal wabah. Kapan Anda menyadari sesuatu yang benar-benar penting dalam sejarah sedang terjadi?

Segera. Saya pikir itu sekitar 24 Januari. Saya memperhatikan posting media sosial yang keluar dari Wuhan. Perintah kuncian mengejutkan bagi kami semua. Akses informasi pada masa itu masih kurang. Awalnya saya tidak mempercayai versi pemerintah, tetapi, segera, saya melihat betapa cepatnya pemerintah menyensor informasi tentang masalah hidup dan mati. Setiap kali saya meneruskan postingan ke teman di China, teman itu akan berkata, “Saya tidak bisa melihat ini.” Itu sama dengan posting teman-teman saya yang diteruskan kepada saya. Pemerintah menghapus berbagai hal dari menit ke menit. Jadi naluri saya adalah mengarsipkannya.

Awalnya memang bukan untuk tujuan apapun, apalagi untuk membuat film dokumenter. Tetapi saya dapat melihat di Weibo bahwa ribuan orang sedang sekarat dan mencari bantuan, dan pemerintah tidak hanya tidak membantu mereka tetapi juga menyensor protes minta tolong ini. Pada saat itu, saya tidak tahu apakah keadaan menjadi lebih buruk, atau apakah lebih banyak orang akan mati. Hal itulah yang memotivasi saya untuk membuat film dokumenter. Jika tidak didokumentasikan, apakah bagian dari sejarah ini akan hilang sama sekali? Akankah narasi pemerintah menjadi satu-satunya versi yang akan dilihat orang?

Anda berhasil mengumpulkan tim kamera yang ulet, yang muncul secara anonim di bagian kredit, melakukan wawancara di dalam rumah sakit, membayangi kru ambulans, dan masuk ke dalam rumah duka. Bagaimana Anda bisa melakukannya?

Masuk ke dalam Wuhan sangat sulit. Kami tidak dapat benar-benar mempublikasikan perekrutan atau memposting tentang hal itu di media sosial. Kami mulai dengan beberapa kontak tepercaya. Berangsur-angsur, saya diperkenalkan dengan segelintir orang. Setiap percakapan itu menarik — hampir seperti novel mata-mata. Saya mencoba memahami pandangan politik masing-masing orang, tanpa mengajukan pertanyaan yang sangat langsung yang akan menimbulkan kecurigaan. Wabah Wuhan adalah masa ketika pemerintah pusat dan pemerintah daerah berulang kali menekankan: jangan berbicara dengan “pasukan asing yang bermusuhan” —mereka jahat dan mencoba menyabotase pemerintah kita. Ketika saya berbicara dengan orang-orang, sulit untuk mengatakan dari percakapan awal apakah orang itu akan merasa nyaman mengerjakan film yang bisa mengkritik pemerintah atau apakah orang itu akan melaporkan kami kepada pihak berwenang.

Saya juga perlu menilai kapan harus mengungkapkan pekerjaan sebelumnya yang telah saya lakukan. Saya memperkenalkan diri saya sebagai pembuat film. Kadang-kadang ketika saya menyebutkan bahwa saya tinggal di AS, itu menjadi pemecah kesepakatan. Orang-orang segera mengaitkannya dengan “pasukan asing yang bermusuhan” atau mengira mereka akan “membocorkan rahasia nasional”. Setelah kami membangun kepercayaan, kami dengan hati-hati menugaskan sesuatu untuk mereka kerjakan, melihat hasilnya, dan mengevaluasi. Setelah kami melakukan beberapa pengambilan gambar, saya dapat mengetahui kepribadian mereka dan siapa yang ahli dalam hal apa, serta pandangan politik mereka — kami memiliki orang-orang yang sangat pro-pemerintah yang juga mengerjakan film tersebut. Saya tidak pernah bekerja dengan begitu banyak kolaborator dalam satu film.

Seberapa besar tim Anda?

Kami memiliki sepuluh sinematografer di China dan sepuluh di AS, serta empat produser selain saya yang mengatur pengambilan gambar. Semua tunas itu terdiri dari satu orang atau paling banyak dua orang. Di China, kami memiliki tiga produsen lapangan dan tiga asisten produksi yang menghubungi orang — di Weibo, ada ribuan orang yang memasang sinar-X, dan kami memanggil setidaknya lima ratus dari mereka. Kami berbicara berjam-jam dengan masing-masing. Montase suara dua menit dalam film tersebut berasal dari lima ratus panggilan telepon.

Saya tahu bahwa akses pelaporan di dalam rumah sakit sangat dibatasi.

Untuk membuat film di dalam rumah sakit, atau fasilitas apa pun yang dikelola pemerintah, seseorang harus mendapat persetujuan dari departemen propaganda. Kami memiliki beberapa juru kamera yang memiliki kredensial pemerintah. Mereka memiliki kekhawatiran besar, karena mereka dikenal dan Anda dapat melacak kembali hal-hal tersebut kepada mereka. Jadi itu adalah percakapan tentang apa yang akan disajikan rekaman itu dan apa yang bisa kami lakukan untuk mengaburkan identitas mereka.

Apakah ada kolaborator Anda yang mengalami pembalasan sejauh ini?

Kami memiliki tiga: asisten produksi, produser lapangan, dan juru kamera. Dengan tim besar ini, kami dengan hati-hati menugaskan setiap orang hanya sebagian dari pekerjaan. Mereka tidak mengetahui keseluruhan ruang lingkup film; setiap orang hanya melihat bidak mereka. Jika Anda melihat masing-masing bagian, itu tidak terlalu sensitif. Kumpulannya yang berisi lebih banyak opini dan lebih kritis. Ketiga orang itu tidak saling mengenal, mereka tinggal di tempat yang berbeda, dan tidak ada komunikasi langsung di antara mereka. Salah satunya dihubungi oleh polisi [last] Maret, satu lagi di bulan April, dan yang ketiga di bulan Mei. Masing-masing diinterogasi polisi selama berjam-jam. Salah satunya dari jam 8 SORE ke 2 SAYA

Salah satu dari mereka sangat terintimidasi sehingga dia tidak hanya berhenti mengerjakan proyek ini tetapi juga mempertimbangkan untuk berhenti membuat film dokumenter sebagai karier. Untuk itu, saya merasa sangat sedih. Saya dapat melihat efek mengerikan yang ditimbulkannya pada orang-orang yang tinggal di China. Dua orang lainnya, setelah diinterogasi, memberi tahu saya bahwa semua komunikasi mereka dengan saya, termasuk email dan catatan telepon, harus diserahkan kepada polisi.

Sejumlah jurnalis warga muncul untuk melaporkan Wuhan selama krisis. Di antara mereka adalah Zhang Zhan, yang baru-baru ini dijatuhi hukuman empat tahun penjara karena laporannya, dan Chen Qiushi, yang menghilang Februari lalu dan sekarang dilaporkan “di bawah pengawasan pemerintah.” Dalam film tersebut, Anda membuat hubungan antara pelapor awal seperti Li Wenliang dan jurnalis warga ini. Apakah ada tempat untuk orang-orang seperti ini di Tiongkok saat ini?

Tempat itu adalah penjara. Delapan dokter dihukum pada 31 Desember [2019], dan beritanya keluar pada tanggal 1 Januari. [Eight people, all of them likely physicians, were reprimanded by the Wuhan police for “spreading rumors” about a SARS-like virus spreading in Wuhan, before the government confirmed that the “rumors” were true.] Zhang Zhan ditangkap pada Mei [2020], dan hukumannya dijatuhkan pada tanggal 28 Desember. Itu setahun penuh. Tidak banyak yang berubah. Tingkat penyensoran selama wabah Wuhan lebih parah daripada apa pun yang saya lihat membuat “Hooligan Sparrow” dan “One Child Nation.”

Apakah ketakutan akan potensi pembalasan terhadap Anda membebani proses kreatif Anda?

Tidak. Ini akan menjadi semakin sulit — setiap kali saya membuat film, saya tidak tahu apakah akan ada kesempatan lagi untuk kembali dan membuat film lain. Jadi saya akan mengambil setiap kesempatan seolah-olah itu yang terakhir dan menghargainya.

Baik di China dan AS, kami telah mendengar banyak penekanan pada “kepahlawanan”. Petugas kesehatan, supir pengiriman, dan guru pantas mendapatkan semua pujian di dunia, tetapi dengan menekankan individu-individu ini menarik masyarakat melalui masa-masa sulit, apa yang kita lewatkan?

Ketika kita mempromosikan kepahlawanan dan merayakan individu, itu benar sekali. Itu adalah sesuatu yang harus kita lakukan. Tapi itu mengalihkan kita dari pertanyaan tentang siapa yang bertanggung jawab. Ada bahaya perasaan emosional dan bersyukur secara membabi buta ketika kita berhenti mengajukan pertanyaan kritis. Ini hampir seperti perasaan yang Anda dapatkan dari menonton sinetron — Anda bisa meneteskan air mata dan memiliki semua perasaan, tetapi, pada akhirnya, Anda tidak bertanya apa-apa. Ketika saya berbicara dengan perawat, mereka berbicara tentang tepuk tangan pukul tujuh. Di satu sisi, mereka menghargainya. Tapi, pada saat yang sama, kata mereka, apa gunanya tepuk tangan jika masyarakat tidak meminta pertanggungjawaban pemerintah? Apa yang dilakukan tepuk tangan itu?

Menurut Anda, apakah pemerintah China telah meyakinkan mayoritas warga China bahwa negara telah melakukan pekerjaan dengan baik? Bagaimanapun, orang China dapat kembali ke kehidupan yang agak normal mulai musim panas lalu.

Di Persembahkan Oleh : Lagu Togel