Catherine Zeta-Jones Menikmati Dirinya Sendiri
Web Post

Catherine Zeta-Jones Menikmati Dirinya Sendiri


Ketika Catherine Zeta-Jones masih kecil, tumbuh sebagai putri pemilik pabrik permen dan penjahit di kota tepi pantai Swansea, Wales, dia akan menatap foto Elizabeth Taylor. Dia awalnya terpesona oleh koneksi lemah Taylor ke Wales, melalui hubungannya yang terkenal dan kacau dengan aktor Welsh Richard Burton, tetapi Zeta-Jones tampaknya telah menyerap lebih banyak dari menonton Taylor daripada bagaimana memakai berlian atau masuk ke pasangan yang kuat (meskipun Zeta-Jones telah melakukan keduanya, dengan efek spektakuler). Apa yang Zeta-Jones bagikan dengan almarhum Taylor, seperti yang saya ketahui saat mewawancarainya pada suatu sore yang cerah baru-baru ini di atas Zoom, ketika dia duduk-duduk di rumahnya di bagian utara New York, adalah sikap anggun dan warna hati yang lembut dari seorang bintang film klasik. Pada usia lima puluh satu, ia memiliki gaya gerak dan berbicara yang lesu secara teatrikal, seolah-olah ia akan terus-menerus berbaring di kursi malas untuk minum koktail atau tidur siang. Dia sepertinya tidak hidup di dunia yang sama, atau era yang sama, dengan kita semua.

Kisah Zeta-Jones adalah kisah show-biz setua waktu: gadis entah dari mana mempelajari tap dancing, kubah ke panggung (dalam kasusnya, ke West End London, di mana dia mulai tampil dalam musikal pada usia sembilan tahun) , mendapat bagian dalam pertunjukan besar sebagai pengganti kedua, mengisi posisi teratas pada hari keberuntungan, dan, boom, seorang bintang lahir. Pada saat dia berusia delapan belas tahun, Zeta-Jones membintangi tarian spektakuler David Merrick “42nd Street” di London. Tapi, seperti yang dia katakan kepada saya, dia tidak puas hanya untuk mendapatkan gaji yang tinggi. Dia bermimpi berada di film. Dia mulai bermain di televisi, pada tahun 1991, dalam film komedi Inggris “The Darling Buds of May,” yang dibintangi sebagai putri tertua dari keluarga petani pedesaan. Pertunjukan itu mengubah Zeta-Jones muda, berambut cokelat mencolok, menjadi sensasi tabloid, dan sementara karier filmnya mulai lepas landas di Eropa, dia pergi ke Los Angeles untuk melarikan diri dari media yang dia rasa lebih tertarik pada kehidupan pribadinya. dari pada aktingnya. Setelah beberapa tahun berbatu tanpa hasil bertemu dan menyapa, Zeta-Jones mendapatkan peran besar Amerika pertamanya, dalam “The Mask of Zorro” karya Martin Campbell, di mana ia memainkan putri main hakim sendiri yang penuh semangat dengan korset muslin. Di tahun-tahun mendatang, Zeta-Jones unggul dalam bermain sebagai wanita yang memperdaya dan banyak akal — pencuri yang lincah dan menyamar dalam “Entrapment,” seorang bos kartel yang mengenakan stiletto dalam “Traffic,” seorang pahlawan wanita ulung ganda dalam “Intolerable Cruelty,” pelacur glamor dan kecil di “High Fidelity.”

Tetap saja, kembalinya dia ke cinta pertamanya — musikal — yang menjadi puncak kariernya. Sebagai Velma Kelly dalam “Chicago” (2002) karya Rob Marshall, peran yang membuatnya memenangkan Oscar, Zeta-Jones sangat tepat; vaudevillian vamp dengan bibir menggeram dan bakat melodrama. “Chicago” menunjukkan sisi lain dari Zeta-Jones, orang yang menyukai perubahan shuffle-ball seperti halnya gaun pesta, dan dia masih mengejar setinggi itu. Dia memenangkan Tony, pada tahun 2010, untuk kebangkitan Broadway dari “A Little Night Music” karya Stephen Sondheim, tetapi Zeta-Jones mengatakan kepada saya bahwa impian terbesarnya adalah memulai peran di atas panggung. Dengan begitu, katanya kepada saya, tidak ada yang bisa membandingkannya dengan apa yang terjadi sebelumnya. (“Ketika saya mati, mereka dapat berkata, ‘Oh, saya melihat Catherine Zeta-Jones dalam aslinya,’” katanya kepada saya. “Dan saya akan berada di peti mati saya sambil berkata, ‘Ya!’”) Pada bulan April , Zeta-Jones akan memainkan peran berulang dalam beberapa episode drama medis Fox “Prodigal Son,” bersama sesama aktor Welsh Michael Sheen. Ketika saya memberi tahu dia bahwa promo masih dalam penampilannya, di mana dia mengebor otak pasien, telah menjadi semacam meme akhir-akhir ini, dia tertawa, berkata, “Jika Catherine Zeta-Jones bisa melakukannya, Anda juga, bisa melakukan lobotomi! ” Percakapan kita telah diedit dan diringkas.

Anda mulai di TV, tapi sebelum “Anak Hilang” Anda tidak pernah tampil di beberapa waktu.

Ya, saya memerankan Olivia de Havilland dalam “Feud”.

Baik. Bagaimana Anda mempersiapkan diri untuk melakukan itu?

Saya banyak membaca tentang dia. Bukan berarti saya perlu tahu banyak, karena sumber terbesar saya adalah ayah mertua saya [Kirk Douglas], yang sangat mengenalnya. Dia memiliki cara berbicara yang sangat khusus, cara yang sangat bernafas, sangat agak Inggris.

Ya, itu mengejutkan, karena kamu memainkannya dengan penuh kasih, tapi dia sangat suka berperang sesudahnya. Dia mencoba membawa kasus pencemaran nama baik sampai ke Mahkamah Agung.

Kita harus mengagumi wanita seperti dia, yang benar-benar mengubah Hollywood dalam cara wanita berdiri, dan membela kontrak, berada di bawah seluruh doktrin sistem studio. Dia secara monumental maju dalam pemikirannya, dalam tindakannya. Dan saya menyukai kenyataan bahwa, pada usia seratus satu tahun, dia tidak kehilangannya. Ketika saya dipekerjakan untuk memainkan peran itu, saya berasumsi bahwa perkebunan dan perusahaan akan melakukan uji tuntas atas nama dan rupa dan IP, yang merupakan komoditas yang sangat, sangat penting dalam bisnis kami. Siapapun yang melindungi nama dan rupa mereka saya dukung sepenuh hati, karena, sebagai aktor, hanya itu yang kami miliki.

Apakah kamu pernah bertemu dengannya?

Oh, saya tidak bisa mengatakan bahwa saya bertemu dia, tetapi ketika saya memenangkan Oscar saya, [in 2003,] itu adalah tahun ketujuh puluh lima, dan mereka memiliki semua pemenang yang masih hidup di atas panggung, dan di sanalah dia dalam kemuliaan.

Ayo kembali. Saya tahu Anda mulai berakting pada usia yang sangat muda.

“Annie” adalah pertunjukan pertamaku di West End, saat aku berumur sembilan tahun. Kemudian saya melakukan “Bugsy Malone” di atas panggung, dengan sutradara Micky Dolenz. Saya pernah bermain musikal. Sangat sulit bagiku saat itu untuk berakting langsung. Ini seperti, “Oh, dia seorang penyedot debu. Dia seorang penari. Dia seorang penyanyi. ” Saya seperti, seperti, OK, masukkan saya ke dalam kotak. Saya akhirnya membuka kotak itu.

Hal yang sama terjadi dengan masuk ke televisi. Mereka berkata, “Ya, dia Betulkah seorang aktris panggung. Dia baru selesai pentas. Dia belum tampil di TV. ” Dan kemudian masuk ke dalam film, itu seperti, “Ya, dia Betulkah seorang aktris TV. ” Jadi sekarang saya dalam film. Jadi, oke, apakah saya diizinkan melakukan sedikit dari segalanya sekarang, seperti yang selalu ingin saya lakukan?

Apakah orang tua Anda sangat mendukung pada awalnya? Bagaimana mereka tahu untuk menempatkan Anda dalam bisnis pertunjukan?

Saya sangat bersemangat dan seperti, saya tidak tahu, performy, sebagai seorang anak. Saya tidak malu. Seiring bertambahnya usia, saya menjadi malu. Tetapi ketika saya masih muda saya tidak takut. Di ujung taman saya, ada sebuah gereja dan katedral. Dan di belakang ada aula tempat seorang guru dansa bernama Hazel Johnson biasa mengajar tap dancing dan modern. Pada usia empat tahun, ibu saya membelikan saya sepatu tap. Saya memakainya, dia mengikatnya, dan hanya itu. Ibuku membawaku ke ujung taman, membuka pagar, berjalan ke ruang kursi dan berkata, “Bisakah kamu membawanya?” Dan Hazel berkata, “Dia terlalu muda. Dia harus berusia setidaknya enam tahun. ” Tahun berikutnya, dia membawa saya, dan kemudian dia menjadi guru menari saya sepanjang hidup saya.

Anda berasal dari tempat berseni, Swansea, di Wales.

Dari mana asalku adalah jerawat kecil di peta dunia, di situlah Dylan Thomas dilahirkan.

Pemerintah menaruh uang untuk seni. Teater itu indah dan dipugar, jadi ada banyak drama amatir. Dan seperti yang dikatakan Thomas, “Kami adalah bangsa musik.” Dan ketika Anda berpikir tentang kota asal saya, dalam radius tiga belas mil, Anda memiliki Richard Burton, Anthony Hopkins, Rhys Ifans, saya, Stanley Baker, Shirley Bassey, Tom Jones, Michael Sheen. Tony Hopkins mengarahkan saya ketika saya masih sangat muda, dalam sebuah drama. Dan kemudian saya melakukan “Zorro” dengannya, dan dia ada di pernikahan saya.

Saya dulu memiliki guntingan Richard Burton dan Elizabeth Taylor. Semuanya terasa sangat jauh dari duniaku dan sangat aspiratif. Tapi Richard Burton berasal dari Pontrhydyfen! Dia ada di jalan, jadi itu bisa terjadi! Kota asal saya sebenarnya adalah ujung stasiun dari London. Dari sana Anda harus naik bus, jika Anda ingin pergi lebih jauh ke barat, Anda harus naik bus atau naik feri ke Irlandia.

Jadi bagaimana seorang gadis dari ujung jalur kereta bisa berperan di West End?

Untuk “Annie”, saat mereka melakukan casting, mereka melakukan pemeran pengganti. Seperti, “Kita akan berkeliling negeri!” Itu adalah publisitas, saya tahu sekarang, untuk pertunjukan itu sendiri, tetapi mereka menemukan anak-anak daerah yang bukan dari keluarga pertunjukan-biz atau sekolah panggung di London. Mereka akan mengadakan panggilan pasar ternak ini; setiap anak di dunia akan pergi. Saya adalah salah satu dari anak-anak itu. Saya pergi dan saya mendapat peran sebagai Juli. Dan hal yang sama dengan “Bugsy Malone”. Saya pergi ke London dan mengantri selama lima jam untuk audisi.

Ketika Anda berada di “Annie,” jam sembilan, apakah orang tua Anda menemani Anda?

Tidak, acara itu memiliki pendamping dan pengasuh. Dan kami dulu memiliki sekolah di teater dan tutor. Tapi saya hanya bisa bekerja selama tiga bulan, karena undang-undang anak. Dan kemudian ketika saya melakukan “Bugsy Malone,” saya berusia tiga belas tahun. Jadi saya bisa melakukan enam bulan, tiga pertunjukan seminggu.

Jadi, Anda berusia tiga belas tahun dan hidup kurang lebih tanpa orang tua Anda di London?

Ya, itulah yang ingin saya lakukan. Sebanyak saya mencintai negara saya — dan tidak ada yang mencintai negara saya seperti saya, Anda tahu betapa patriotiknya saya — saya tahu saya tidak dapat melakukan apa yang perlu saya lakukan di sana. Dan orang tua saya mengatakan itu kepada kepala sekolah saya ketika saya meninggalkan sekolah, pada usia lima belas, untuk pergi dan melakukan produksi tur untuk mendapatkan kartu Ekuitas saya. Saya terus berkata, “Saya akan kembali ke sekolah, saya berjanji. Tetapi jika saya bisa mendapatkan kartu Ekuitas saya, itu seperti tiket emas di ‘Willy Wonka.’ ”

Produksi apa yang membuat Anda mendapatkan kartu Anda?

“Game Piyama.” Saya berada di bagian chorus. Saya melakukan “42nd Street” setelah itu. Saya adalah seorang gadis paduan suara, dan saya adalah siswa kedua di West End. Dan kemudian saya naik. Gadis itu, saya yakin, sedang berlibur, dan saya terlempar. David Merrick, dewa Broadway, kebetulan menonton pertunjukan itu — dia biasa pergi ke seluruh dunia menonton pertunjukannya untuk melihat apakah pertunjukan itu benar. Jadi saya mendapat peran utama, dan saya memainkannya selama dua tahun.

Halaman Ini Di Persembahkan Oleh : Data HK