“Berbicara Tentang Pohon,” Diulas: Kehangatan dan Kebijaksanaan Empat Tetua Sinema Sudan
Web Post

“Berbicara Tentang Pohon,” Diulas: Kehangatan dan Kebijaksanaan Empat Tetua Sinema Sudan

[ad_1]

Film-film hebat memperluas dunia perfilman, dan dokumenter sutradara Sudan Suhaib Gasmelbari “Talking About Trees” melakukannya dengan cara yang terlihat berani dan menyatu dengan tradisi pra-sinema yang hebat. (Ini diputar secara digital, dari 2 Desember hingga 6 Desember, di Festival Film Afrika New York, di situs Web Film di Lincoln Center.) Gasmelbari mendekati empat pembuat film tua yang secara tidak sengaja pensiun di kota Omdurman, di mana semua bioskop telah lama ditutup karena alasan politik, karena mereka mencoba membuka kembali rumah film yang ditinggalkan, terbuka, seperti amfiteater. Dalam prosesnya, dia mengamati keterlibatan fisik mereka yang energik dengan aspek material bioskop (dulu dan sekarang), dan melihat serta mendengar mereka berbicara — tentang keadaan di Sudan sekarang, tentang kehidupan mereka di tahun-tahun awal penganiayaan dan pengasingan, tentang pengalaman mereka mengerjakan film, tentang upaya mereka saat ini, dan konfrontasi yang tak terelakkan dengan kekuatan politik dan otoritas agama saat ini.

Hasilnya adalah beberapa obrolan terbaik, dan beberapa kolaborasi paling berdedikasi, dan beberapa persahabatan terhangat yang pernah saya lihat di film dalam waktu yang cukup lama. “Talking About Trees” termasuk dalam kategori sastra hikmat yang agung karena telah diubah ke ranah teks sekuler — seperti dalam “The Life of Samuel Johnson” karya James Boswell, “Conversations with Goethe” karya Johann Peter Eckermann, atau “Conversations with Goethe” karya Gustav Janouch, Percakapan dengan Kafka. ” Ini adalah salah satu kesempatan langka yang ditawarkan oleh sebuah film untuk memungkinkan pemirsa menghabiskan waktu dengan tokoh-tokoh publik yang kebijaksanaannya belum dibesar-besarkan oleh suara promosi diri mereka sendiri di ranah media — dan yang memiliki pengalaman hidup dan seni. telah terluka oleh pengalaman penindasan politik mereka, yang mereka buktikan dengan wawasan pahit dan ironis dari para penyintas.

Judul film ini muncul dari kehidupan empat subjek dalam seni di masa krisis politik: kutipan dari puisi Bertolt Brecht yang diucapkan oleh salah satu peserta, pembuat film Manar Al-Hilo, yang mengacu pada “ kali ketika ‘berbicara tentang pohon hampir merupakan kejahatan karena itu menyiratkan keheningan tentang begitu banyak kengerian!’ ”Saat dia membaringkan diri di ranjang bayi untuk istirahat malam di atap gedung bioskop. Film Gasmelbari — baik dalam praktik penyutradaraannya sendiri maupun dalam pembicaraan dan tindakan subjeknya — melakukan keduanya pada saat yang sama: film tersebut memperjelas kengerian yang mengelilingi pemandangan dan kesenangan kehidupan sehari-hari, dan juga pertunjukan, melalui penceritaan para pria , wawasan puitis yang menerangi dan memancarkan, dengan suasana ketenangan hati yang anggun dan cemoohan yang tulus, pengalaman pribadi dari kengerian politik.

Kuartet tersebut — yang juga mencakup Suliman Ibrahim, Eltayeb Mahdi, dan pemimpinnya yang tampak, Ibrahim Shaddad — adalah bagian dari (atau, lebih tepatnya, tampaknya menjadi apa yang tersisa) dari Grup Film Sudan, sebuah organisasi yang didirikan pada tahun 1989, dan mereka bergabung dengan administrator wanita muda, Hana Abdelrahman Suliman, yang membantu mereka dengan dokumen dan kerja keras yang terlibat dalam meminta izin resmi untuk pembukaan kembali teater dan penjadwalan pemutaran publik. Bioskop ini menghantui “Talking About Trees” dan terobsesi dengan empat pusatnya, sejak awal, ketika daerah itu mengalami pemadaman listrik — mereka telah mati listrik selama empat hari dan bertemu di malam hari dengan senter, yang menimbulkan pemeragaan ulang yang dengan gembira menertawakan sebuah adegan dari “Sunset Boulevard,” dengan Shaddad, kepalanya di sapu tangan, mengisi untuk Gloria Swanson. Kemudian Shaddad tampil di acara bincang-bincang radio berjudul “The Front Page” untuk sebuah episode yang dibawakan oleh pembawa acara (seorang wanita dan pria) sebagai “Sinema Sudan: Pahlawan yang Meninggal”. Shaddad murtad: “Kematian mendadak seorang pahlawan adalah pekerjaan seorang pengkhianat. Untuk menemukan penyebab kematian, carilah pengkhianatnya. ” Ini adalah petunjuk politik yang berani untuk disiarkan.

Pada tahun sembilan belas tujuh puluhan dan delapan puluhan, sinema Sudan mengembangkan profil internasional dengan film seperti “Tajouj” dan “The Tomb”. Dalam melihat ke depan ke masa depan yang mungkin untuk film-film Sudan — termasuk dengan membina penonton baru, seperti dalam adegan di mana pembuat film meminta rekomendasi dari pria dan anak laki-laki di pertandingan sepak bola tentang apa yang akan ditayangkan — keempat pria itu juga mempelajari masa lalu mereka, dan itu dari bioskop itu sendiri. Mereka menggali, dengan senter, kaset VHS (termasuk “The Night We Never Met” dan “The Soft Skin”) dan kamera dan lensa. Sebagai uji coba untuk pemutaran publik mereka, mereka mengadakan pertunjukan pribadi “Modern Times” Charlie Chaplin. Mereka menemukan, bersembunyi di balik layar film, meninggalkan gulungan film, dan salah satu pria berbicara dengan ironi yang luhur, “Sayangku, kekasih muda menggantikanmu. Teknologi digital adalah kekasih muda. ” (Pemutaran mereka, pribadi dan publik, dilakukan melalui proyeksi DVD.) Shaddad menemukan buku catatannya dari tahun-tahun studinya di Jerman, pada awal sembilan belas enam puluhan, dan berkas lengkap — dengan naskah, catatan casting, pencarian lokasi, dan foto— untuk sebuah film berjudul “Crocodile” yang siap dia rekam, beberapa dekade yang lalu, hingga kudeta militer tahun 1989 mengakhirinya.

Segera setelah kudeta, Shaddad ditangkap oleh rezim baru — sebuah kisah yang dia diskusikan bersama teman-temannya dalam film, dengan detail praktis yang hebat dan mengerikan. Terlebih lagi, Shaddad, bahkan sekarang, mengubah pengalaman itu secara sinematik: “Talking About Trees” menampilkan urutan aneh di mana Shaddad, sendirian di kamar mandi tua dan terbengkalai, berbaring di lantai dan memotret perlengkapan dan permukaannya, dan kamar mandi itu kemudian menjadi latar untuk sebuah film tentang penangkapan, ketakutan, dan penyiksaan, yang disebut “Tikus,” yang dia rekam, sendirian, di ponselnya, dengan Al-Hilo sebagai satu-satunya aktornya — sebuah syuting yang memunculkan ketakutan Shaddad wawasan tentang subjek film itu.

Potret inti sinema Sudan ini juga merupakan visi eksplisit — seperti yang terlihat dalam laporan berita, secara langsung, yang ditonton peserta — dari pemilu palsu 2015 (Omar al-Bashir dengan bangga terpilih kembali dengan 94,5 persen suara dan kemudian membanggakan “integritas” dan “transparansi” pemilu), dan juga kota itu sendiri. Gasmelbari membuat film secara sembunyi-sembunyi, dan ia mengubah kebijaksanaannya menjadi sebuah estetika: film tersebut memiliki pemandangan yang relatif sedikit dari permukaan jalan tetapi banyak pemandangan kota seperti yang terlihat dari atas, termasuk dari atap dan dek bioskop. Dalam gambar yang menjangkau luas dan jauh ini, seolah-olah seluruh kota dihuni oleh semangat bioskop.

Halaman Ini Di Persembahkan Oleh : Data HK